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[家藏展示]宋瓷系列之二——北宋官窯之開片青瓷

2014-01-25  易定天下

118开奖直播现场开奖结果 www.nhjec.com 轉載:張量冠_新浪博客

 前篇展示了家藏北宋官窯的第一個名品——窯變釉,今天接著展示第二個品種——北宋開片青瓷。這個品種的起源及其發展脈絡,前面博文中亦有所交待。至于其在北宋的發展,仍然是首先始自張家汝州窯口對大唐玄宗秘綠器的仿制,當然,這種仿制是出于傳承性的,是制瓷大家族對傳統的繼承,與家族在晚清民國時期對元青花的仿制,初衷和出發點是完全一致的!而且,在北宋時期,家族對大唐御窯器物的仿制決不是僅限于開片青瓷,還包括秘藍器物,后來被稱之為“汝窯”瓷。在明代宣德年間出現這個詞之前,“汝窯”在家族傳承史上,一直是中華首座御窯——大唐武周“玉窯”的別稱。因為非普通話的諧音以及同音字的緣故,武后“玉窯”的別稱還有“女窯”、“越窯”、甚至瓷器江湖上還有“李窯”一說呢!不得不承認,“李窯”還真是說得過去,畢竟武后也是李家人,唐玄宗就更不用說了!至于這些個諧音與后來的“越窯秘色瓷”、“北宋汝窯”之間是否有瓜葛,本人家史中沒有過多提及,只是一帶而過。但我覺得以后還是應當對此進行必要的推論與研究。因為無論是汝州青瓷還是越州青瓷,追根溯源的話,都可以到初唐時期,決不是說,汝州三百戶賞賜給了家祖張說后,汝州才開始燒造青瓷的,人家老早就開始燒造青瓷了,說不準老早就向朝廷進貢了呢。所以這三個窯口都存在在歷史的時空相互交叉的可能,也就有了你中有我的可能,決不是屬于時間上互不相干,根本沒有相互聯系甚至混淆的可能。另外,家藏中確實也有中唐時家族在都城附近窯口所燒造的很精美的青瓷秘色供器,這些屬于進貢朝廷和自家佛堂祠堂專用的秘色精品家史很明確是自家窯口燒造的,絕對不是在越州窯口所燒。因此歷史上的“越窯秘色青瓷”中的“越窯”究竟是越州窯還是大唐御窯,抑或是張家在長安洛陽周圍的青瓷窯口,都是非常值得繼續研究的!尤其是在有家藏實物證據的情況下,有些研究還是值得去做的,也是非常有意義的。大概這也是我專心打理家藏的真正意義所在吧!

 

言歸正傳,到了北宋中晚期,張家汝州青瓷如日中天,不僅滿足日益增長的海內外貿易所需,還要滿足朝廷的御揀。因此,無論是為了貿易還是為了進貢,都肯定推動著青瓷品質不斷提高,花樣也就會不斷推陳出新。于是,青瓷窯變釉出現了,隨后就被宋徽宗所壟斷,對大唐開片青瓷的仿制也就自然而然地發生了,這種仿制首先還是出現在張家窯口,因此很自然地,打上了民窯相對簡單的烙印如只有一次上釉而且還是透明釉,以及典型的北宋香灰胎等特征。

 

請欣賞圖片——

 

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上面第一個透明釉荷口洗就是典型的所謂“官鈞不分”——開片加窯變釉。第二只海棠式玩屬于比較純凈的月白釉,沒有任何窯變,但開片卻與第一件更接近后來的所謂哥窯的金絲鐵線,應是“官哥不分”之物證。這類最早期的開片青瓷器物,是家族非常珍視的北宋汝州張家窯口所燒,所以才被珍藏到今天的。雖然因為成本所限,不可能說是對大唐御窯成功的仿制,但卻是后來家族元代所燒米黃釉金絲鐵線器物的一次成功實驗,也為后來徽宗汴京官窯開片青瓷的成功打下了堅實的工藝基??!

 

上面兩件器物工藝相對簡單,都沒有上護胎釉,第一件還是只有一次上釉的很薄的透明釉,灰色的胎體暴露無遺。第二件就改進了釉藥配方,就只能通過圈足識胎質了,為節約成本,都是一次入窯燒成。但今天看來,仍然別具風韻!

 

有了這個燒造工藝作基礎,到了不久之后的汴京官窯,由于有家族珍藏的大唐“官”字款識的秘綠開片器物作樣板,加上徽宗的不遺余力,汴京官窯所燒造的開片青瓷的品質雖然還比不上大唐神器,但相比之前的民窯器物,官窯特有的不計成本的追求,使得開片青瓷的品質有了極其顯著的進步,尤其是青釉的色調開始豐富起來,而釉藥配方是最費時間和工本的,需要不斷反復的實驗才能成功,這也是成本有限的民窯很難做到的。雖話說得好——瘦死的騾子比馬大!所以但凡官窯器物,即便是汴京官窯這樣燒造時間不長燒造量不大的窯口所燒,只要打上了官窯的印記,其高貴的皇家品質就會顯露無遺!北宋汴京官窯如此,大唐兩朝御窯更加如此!這應該是鐵律!所以現在有人動輒就把一些新仿的,釉面作舊、開片亂七八糟、毫無美感的開片之物,往北宋去靠!因為他們有個非常錯誤的理念——草創時期的北宋官窯肯定就是亂七八糟的!這種想法本身就是亂七八糟的!

 

時代特征方面,如同窯變釉器物一樣,早期的碗盤只是圈足施加稀薄的醬色護胎釉,能通過口沿看到灰色胎質;后來的瓶類基本都整體打上護胎釉素燒后多次反復上釉后返燒。因此可以看到所謂紫口,但鐵足特征不是那么明顯,圈足護胎釉雖然比碗盤類要好但仍然顯得很稀薄。到后來顏色越來越深,圈足也越來越精致,比較接近南宋精品的修足特征了?;褂芯褪嗆芏嗥魑鋃劑糲鋁送桓鍪貝卣鰲擄咨囊け?,而家藏南宋開片器物中這種窯變的器物極少,臺北故宮的南宋藏品也不見。似乎北宋就離不開“窯變”,不僅有專門的窯變釉品種,就連開片青瓷也難逃這個窯變!由此看來,“窯變”雖不能說百分百地絕對屬于北宋官窯開片青瓷才有,但也的確可以成為鑒賞北宋官窯的一個非常重要的特征!但不能孤立地看待這個特征,還必須把有無紫口聯系恰里。即把有窯變又無明顯紫口的開片官窯青瓷劃歸北宋汴京官窯,比劃歸到南宋官窯更加接近歷史的真實。至于窯變現象的產生,據家族史傳,是因為釉藥中金石(可能是同色瑪瑙)成分過大,加上設在宮廷內部的官窯所特有的小窯爐升溫特快所導致的。這些當年的燒造缺陷,卻構成了那個時代特有的官窯特征,也為今天莫衷一是的北宋官窯開片青瓷之鑒賞提供了一扇方便之門。

 

既然談到北宋官窯開片青瓷的時代特征,就有必要專門說說支釘問題。根據家族制瓷和傳承史,北宋只有汝窯有一部分胎體輕薄的器物是用支燒工藝,其中又是只有極少數頂級珍品是芝麻釘工藝,其余的大件器物都是墊圈燒制。而所有開片青瓷上釉后都不采取支燒,原因很簡單,胎體本來就較汝瓷厚重,多次上釉厚整器更加厚重,不宜支燒。南宋官窯絕大多數也是如此,雖然抑制上又支燒遺物,但并不能肯定有很多成功之作,所以支燒多為實驗性質。目前有為數很少的支燒開片青瓷存世,但基本都應該是南宋末以及元代早期民窯口的仿官器物,尤其是那些假支釘真圈足的器物,其燒造年限還可以更晚,因為康熙早期景德真窯口仍然還在仿燒官哥器物。

 

下面請欣賞幾件汴京官窯開始階段的花口洗子圖片——

 

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再欣賞幾件吧!它們的品質相比上面的就有了非常顯著的提升,但都帶有窯變特征——

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上面那件三足香爐雖然底部有窯變,但口沿部位的紫口特征也很明顯,這類器物家藏中不止這一件。我個人認為,準確鑒別和歸類為北宋,主要還是其圈足的護胎釉仍然屬于北宋的醬紅釉,這一點在口沿部位也有絳紅色的護胎釉顯示出來,因此可以斷定其胎質并不是南宋官窯才會有的含鐵量很高的紫金土。同理,如果透過釉面能比較清楚地看到黑色的胎質以及黑色的圈足,那么即便有窯變也只能歸到南宋官窯,家藏中也有這一類器物?;故悄薔浠啊け湔飧鎏卣韃⒉皇薔災皇粲詒彼慰啻?!,須結合其他方面來綜合判斷分析才能得出相對合理的結論!所以也不能絕對排除它們是南宋官窯的器物這個可能性,因為南宋官窯胎骨也不是清一色的紫金土!這里就姑且當作北宋器物來欣賞吧,以后再作更加合理的定奪吧!

 

好了!北宋官窯開片青瓷的發展脈絡和家藏展示就到此結束了,一如既往地歡迎大家發表看法!謝謝大家!

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